事实上，如果可以的话，森夏其实是想要把一些天朝比较经典的作品也搬到日本来的，例如《悟空传》和《魔法学徒》这些，森夏觉得，这些作品放到日本，应该也会有些市场。
嗯，当然，前者的话，还需要大话西游系列作为铺垫，至于西游记的底蕴和铺垫的话，天朝和日本都是差不多的，这个不用担心。
呃……等等，这么说岂不是要从将《大话西游》引进？
虽然周星星在日本挺有名气的，但是或许很少有人知道，周星星在日本的名气是因为一部《少林足球》，但这部作品现在还没有出现，换句话来说，日本人现在对于周星星这个在未来能够影响一代天朝人的影星还知之甚少。
但是让咱去做电影产业？
森夏突然感觉梦想这种东西还真的是一件非常难以驾驭的东西，为了实现梦想的话，森夏好像方方面面都需要去涉足。
“你一脸苦恼的样子，这是怎么了？”学姐发现森夏一个人就在这里莫名其妙的变脸，也不知道他究竟在做什么白日梦。
“我只是觉得在这个世界上，我们的想法实在太多，但是现实实在是太残酷了。”如果让森夏专攻一个方面的话，那的确没有问题，但森夏忽然发现，自己的心实在是太大了。
以前的森夏并没有这种感觉，但是当他现在的制作开始之后，森夏就开始对未来充满了憧憬，这种感情大概就可以叫做既得陇复望蜀吧。
“自己做不了的事情，可以让别人来帮你吧，而且没有必要把所有的事情都揽在自己身上吧。”学姐宽慰了森夏一句。
“说的也是。”森夏点点头，作为一个现实的理想主义者，森夏知道自己最需要做得就是做好眼前自己能够做好的事情。
例如，写小说什么的。但森夏对于周星星这样的明星在日本的知名度如何，还是有些好奇的，所以他就问了：“学姐知道周星星么？”
“港片明星吗？”学姐居然知道。
“嗯嗯！学姐你对周星星的表演有什么看法？”森夏好奇的问。
“谈不上什么好恶吧，虽然听说他在那边挺火的，但是他的笑料没有一个合适的翻译的话，就失去了太多感觉了，如果有人能够将周星星包装一下，然后通过一个合适的手段进行宣传，我觉得挺有卖点的。”学姐提出了自己的看法。
文化隔阂这东西是客观存在的，但是有些人的成功，曲曲文化隔阂是阻止不了的，这就是周星星。
“为什么你会突然谈到港片？”大概是森夏的思维太有跳跃性了，所以原本准备看漫画的学姐都干脆停了下来，直接坐在了椅子上。
森夏也坐在了她的对面，然后说道：“没什么，就是偶然有了一个新想法而已，不过我现在要弄出头绪的事情很多，所以暂时算了吧。”
魔女之家、地球防卫少年、植物大战僵尸，森夏可以说是一口气挖了三个大坑，如果再继续挖坑的话，恐怕学姐也不会放过自己了。
“看来你还是有自知之明的嘛。说起来，你的小说其实都是不错的，我觉得你的写法也很好，有一种我说不出的味道，森夏，你是怎么想到写这些的？”两人聊着聊着，这个话题竟然又说了回来。
“嗯，就是想要写一点不一样的东西吧。作为小说而已，我觉得我做得好像还可以。”
森夏的《地球防卫少年》与原著的描述流程，基本都是类似的，但森夏的小说，有着森夏自己的味道，这也是别人所不能很快就模拟出来的。
日本的岛国民族特性，严谨细致，却短视而没有大局观，小家子气，着眼于眼前的利益而忽视长远。
这种特性也反应到日本的诸多作品之中，因为严谨细致，所以日本人能够设计出许多世界观宏大的作品，但目光短浅，主要剧情总是停留在主角等寥寥几人身上，一股小家子气显露无疑。
为什么在日后天朝的网络上会有那么多同人或者使用日漫元素构成的故事？
其实很多时候，就是因为对方设计的世界观十分壮阔，但是却因为日本人的特性，让故事显得憋屈和小家子气，所以才会有人想要用这个背景写一个好故事，这点从网络上受欢迎的同人的趋向就能够看出来。
这也是天朝和日本的不同之一。
再比如日本的小说、动画和漫画之中的主角，他们的性格几乎都是被动接受意外，没有主动求变的性格，就算是让主角获得了力量，不知道要做些什么，只能依靠日常来推进剧情，等待意外发生。
比如2015年很有名的吃屎番《ro》,明明是火星对抗地球的宏大题材，主要剧情却集中在几个逗比的互动上，小家子气一览无遗。
短视也是日本许多作品的通病，几乎绝大多数人物，无论反派还是正派，都是着眼眼前利益，难有远大的目光和大局观，许多事情往往一时兴起，却不知所谓，少有能够始终贯彻自己目标的存在。
森夏上辈子来自天朝，写文虽然很中二，但是在他的文章之中，却又有一种不同于日漫式的心气，两者交互融合，所以就构成了现在的森夏版本的《地球防卫少年》。
“森夏，如果你想给地球防卫少年找一个插画师，你会选谁？”学姐又问。
“鬼头莫宏吧。”森夏想也不想的就脱口而出。
“那是谁？”学姐想了一下，然后恍然大悟，“哦，对了，就是那个画ヴァンデミエールの
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