孟政下定了决心，我就死上它三十五次，重新找回自己的过去。
他就开始使用各种各样的方法，一遍一遍的去寻死，死而复生，生而复死，不厌其烦。
孟政每一次死而复生，都会出现在世界各地著名的标志性景物当中，埃及金字塔，巴黎圣母院，多瑙河，莱茵河，恒河，美国的大峡谷，澳大利亚的大堡礁，悉尼的歌剧院，墨西哥的玛雅古迹......足迹遍布全球三十五处的人间胜境，画面美轮美奂。
这一段镜头的处理，不足五分钟，完全抄袭了潜历史2008年的好莱坞电影《心灵传输者》，里面海登.克里斯滕森“瞬间转移”的神奇画面。
潜历史上米国的评论，对这一部《心灵传输者》的评价是：“影片还算是一本合格的旅行手册，有许多非常壮观的景色，画面很诱人。至于作为一部科幻动作片，那就无法令我们满意了。”
孟星魂抄越各类电影的手法，越发的熟练，已经接近共和朝的先总理讲过的，“古今中外，皆为我用”的高超境界。
自从他的第一部抄录之作《兵王》开始，孟星魂这个妖精，无论是写书，唱歌，拍戏，都遵从一个不变的原则，就是不要和自己身处的这个时代，产生特别明显的违和感、睽违感，不要生搬硬套。
无论是哪个国家，哪个年代的作品，他的脑子里灵机一动，拿来我用的时候，都会注意和本身作品的融合，衔接一定要自然，追求一种天衣无缝的境界。
这就是抄越的意义，所以孟星魂尽可能不会对有历史定论的经典作品，痛下杀手。
很多经典，都是他的挚爱啊！
作为潜历史学的钻研爱好者，虽然他偏科严重，偏于文艺方面，知识储备有所缺陷。可是一些有关政治、经济的常识，他也不是没有涉猎，多多少少，那还是知道一些的。
孟星魂之所以不在这些方面，动一些手脚，比如炒黄金，炒期货，炒股票，买地皮盖房子，大发战争财，把著名的二马，给生吞活剥喽，也自有他的难处，和一番考虑。
这一来呢，是因为这些政经方面的学科，孟星魂拥有的记忆，还比较的模糊，并不是十分的清楚肯定。很多脑海里的画面，他不知道是真是假，是预兆还是事实，没把握的事情，妖精是不肯干的。
二来呢，一个重生者再牛，他也牛不过现实之中的国家机器。你要是敢搞翻正常的社会秩序、经济秩序，你以为地球上的政府，都是吃干饭的哪？
第三嘛，孟星魂可不认为像二马这样，能够站到人群顶峰的人物，是那么好忽悠，那么好骗的。你随便出个几百万，就能买下人家百分之八十的股份，成为世界首富，那实在是痴人说梦。
第四个原因就简单了，没兴趣。
孟星魂是一个坚定的业余主义者，他对金钱的渴望，虽然不小，却不疯狂。他很欣赏这样一句话：惟大英雄能本色，是真名士自fēng_liú。
这句话出自明朝洪应明的《菜根谭》，高中的时候，孟星魂无意之中读到，就爱不释手。里面很多的话，他都烂熟于心。
妖精更在乎的，是能本色，自fēng_liú。
新派武侠小说的开山鼻祖梁羽生先生，他的小说，有很多的回目，都写的相当漂亮。他的名著《萍踪侠影录》，孟星魂在初中的时候就读过，一直都印象深刻。
书中的主人公张丹枫，就是孟星魂十分心仪的一位武侠小说人物。这位翩翩浊世佳公子，在书中曾朗声吟道：亦狂亦侠真名士，能哭能歌迈俗流。
只不过，十四岁的孟星魂，当时把这一联，抄在笔记本上的时候，却改成了：能哭能歌真名士，亦狂亦侠自fēng_liú。
等到高中的时候读到了《菜根谭》，知道了真正的出处，孟星魂反倒得意洋洋。他觉得自己挺有文采的，把两位大家的联，换成了自己的对。
他就觉得，自己改的，也挺好的。
可见，少年时代的孟星魂，那就有抄越的潜质啊！
被普老师打小就逼着写读书笔记的小祸祸，从小学到高中，整整攒了六大本的名句名段摘抄和点评，足足有七十多万字。
可以说，他的书法能达到今天这样的水平和境界，那也是其来有自。
很可惜的是，在全家从冰城搬到燕京的时候，老爸孟峰没注意，一不小心，都当作废纸给卖了。孟星魂知道以后，如丧考妣，心痛不已。
因为，很多小时候看过的好书，等到长大以后，你想买，都买不到了。
就算能买到，很多当年你写过的注释，重读一遍，你也未必还能重新写的出来。
写出来的，已经不是当时的心境。
梁羽生先生是新派武侠小说大家当中，古典文学功底最深厚的一位。他自己就撰文评价过，金庸是一位现代的洋才子，而自己，则是中国的名士范儿。
孟星魂并不认为梁羽生的小说成就，可以超过不世出的大师金庸。就小说本身的可读性来说，他也比不上后来居上的古龙。他的作品，在潜历史上，影响力是日渐衰微，读者寥寥。
梁先生自己也承认：“我顶多只能算是一个开风气之先的人，真正对武侠小说有很大贡献的，应该是金庸先生。”
潜历史的2009年年初，梁羽生先生仙逝。金庸大师献上了花圈，挽联上写着：“同行同事同年大先辈，亦狂亦侠亦文好朋友”，落款是“自愧不如者：同年弟金庸敬
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