这个青龙奖最佳女演员提名，又让人想起她堂而皇之被爆出不伦，不但不以为耻，《小姐》上映宣传期间对自己的感情问题也毫不避讳，大有“你们尽管写，分手了算我输”的黑历史。
相对之下，郑珂安这样的嫩苗苗已经划分到南韩人民心里不可侵犯的领域了。
梨花大附属中学出身，至少将来的学业学历不会难看；戛纳最佳女演员的奖杯在手，那么以她现在的年龄，将来势必还有更多奖项等着去拿。最重要的是，她身上那股不太明显却又无法忽视的古典书香气质的存在感显然胜过了优越的脸孔，否则就很容易给人产生漂亮过头的花瓶印象。
这样的条件，在南韩人民简直就是宝贝一样的人物！
要知道金敏喜从前也被大家寄予过厚望，虽然不止金敏喜这样年青一代（三十代中坚层）被国民期待过在国际影坛开拓领土，但是她们的后续要么是自甘堕落毫无进步，要么陷入各种丑闻无法翻身，要么静不下心开始追求名利……
毕竟人是需要生存的，享受过名利带来的好处之后很少有人能够“脱身”。
拍电视剧来钱快，人气高，拍完了还能有数不尽的代言广告费入账。相对应的，韩国人口就这么几千万，电影能有多少人看？除了那些老一辈的在忠武路磕到死，现在谁还卡着电视、电影这道天堑放着眼前的利益不吃？不然艺术家是怎么饿死的。
介于已经进入主场战的童星出身的十代年轻小花们也一个个开始拍感情戏，有了实打实的吻戏、亲密戏。那么问题又来了，哪怕是偶尔搞着cp热度，偶尔有了不那么让人满意的作品，偶尔多了一项不那么让人信服的代言，那种曾经被大家追捧的纯粹和美好就能消失不见。
时间久了，珍珠也能消磨成死鱼眼睛。
毕竟不长歪就已经是万幸了，何况是背离了大众一贯印象、开始长残或者长偏的童星们。从小在屏幕里被人民看着长大，胖了瘦了、丑了美了，谁能不清楚？
这个时候，电影演员和电视演员的区别对待就体现地非常明显了。
撇开郑珂安这个横空出世的不说，在此之前，南韩人民对“三金”可完全不是一个评判标准。
金赛伦演电影，好不好自然有业内专业影评人和电影演员们看得出来，观影观众顶多去吐槽电影，却不能从更多的角度来怼演员。毕竟演技这个东西不是能够说得清的，不管票房和口碑好不好，年轻电影演员尚且定不了性。实在不行，多历练几年，总会好起来的。
但是电视就不一样了，观众不看就没收视率。没有收视率的话，下回哪个电视导演再想召集演员拍电视剧，就得好好寻思一下了。
明明电视演员的演技要求不如电影，他们面对的观众却是不同等级的苛刻，观众愿意给予他们“进步”和“重来”的机会其实并不多，“咸鱼翻身”毕竟只是极少数的个例。
再说虽然郑珂安在《玉素》中虽然有夜雨那一段短暂的“情乱”，和她的三个“男友”也像模像样处过对象。但是按照“不牵手、不接吻、不上/床就不算谈恋爱”的规则，影迷和吃瓜群众们非常坚定地给《玉素》打上了宣传大韩传统文化的文艺片的标签，全然不提主人公的感情问题。
哪怕人家后来真的成了“夫妻”、玉素成了宗妇，影迷依然“王八念经不听不听”。
吃瓜群众集体失忆，他们忘记了当初金赛伦首次参加欧三大、首次提名国内电影奖影后时的说辞：年纪还小、资历不够、还得历练、骄傲过头。转眼不到两年的功夫，却又将带着影后奖杯荣归故里的郑珂安捧成了独自一档。
舆论优势几乎是一边倒向郑珂安，自然不会放弃大好的颁奖季开局。连戛纳都能抛开资历和年龄坦诚《玉素》的优秀表现，国内女演员断层断档还不拉个“领头人”也太说不过去了。
前年颁奖季金赛伦的《道熙》被独立电影《韩公主》强势狙击，未能突破新人大墙。今年的《玉素》如果没有戛纳成绩护体，郑珂安想要冲出金明喜的《小姐》、孙艺真的《德惠翁主》、金慧秀的《告别单身》和韩艺梨的《最坏的一天》的重围拿奖，难度不小。
以上入围演员，除了韩艺梨外，都是拿过国内三大电影奖影后的。单从资历年龄上看，无论挑出哪一个来都能压郑珂安一头。说不准又是金赛伦当年的《道熙》一样，够一个最佳女主角的提名，却被卡死在新人奖上。
但是现在郑珂安的局面可比当年的金赛伦好上太多了。
戛纳影后奖杯稳稳得拿在手里，她甚至可以直接跳过新人奖冲击最佳女演员。而在业内众多人看来，只要三大组委评奖惯例崩盘，郑珂安完全可以一届之内达成国内三大的满贯。
然而的力气自然不会全都花在国内，比起几乎稳妥的国内局面，即将在12月上旬公布的第74届金球奖提名名单才是他们真正关注的重点。
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自从10月下旬杀青之后，郑cora在11月才陆陆续续补完镜头。电影拍摄告一段落，为
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